再见东京

侯麦片单完结。侯麦不太适合这种改编。他的语言/镜头语言不再契合起时间自然的液态流动并成为让矛盾逐渐升温的药剂，反而成为一种对既定的发生的事实的呆板解说，那种不确定的随机性带来的美感没有了，在既定的框架和话剧式的表演之下所有人物都是做简单位移互撞的机械人物，失去了属于“电影”的那种被时间与空间包裹交融而产出的绵延生命力。

这种片和血浆B级片一样，故事很简单，重要的是得有技术支持，这是基础。我的技术支持在哪！！

@资料馆，再见东京琪琪电影在线观看从天亮看到天黑……安德烈贵气又英俊，是个干脆又有浪漫情怀的男子汉（我也喜欢他爹！贵族的教养门风～），没想到导演邦达尔丘克亲自出演了皮埃尔（成长弧光可算全片主线），看了苏版娜塔莎get到好莱坞版找赫本来演此角色是追求形似么？全片确实有种动用举国之力拍史诗巨片的意思，但看时内心也涌起不少槽点……拍摄手法比较喜欢用分屏表两厢心意、舞会转场用羽毛扇快速划过、虚焦镜头（？）的“溶”镜感（模拟泪眼朦胧吗？）、狼眼POV用了广角镜这几处处理。

概念和表达上太刻意了，再见东京加长版在线观看而角色和故事上也太空洞了。聚焦在奥斯维辛的纳粹军官家庭生活上而始终不表现集中营内的情况，感觉大屠杀的沉重性和冲击感完全是靠接近结尾处直接插入当下奥斯维辛博物馆的影像来达成的，而这又有了像这样一部虚构电影有没有资格让现实来为其补完故事与效果的问题。从集中营指挥官家庭视角来反差式地呈现大屠杀时期，问题也在于这样伪纪录片式的虚构作品是否有意义。投入工作的丈夫（该地首任指挥官鲁道夫·霍斯中校）和维持家事的妻子对大屠杀的态度在片中的呈现很模糊，建筑空间和地理关系也没有做清楚的交代，因此影片在此话题上所做探讨并不深切，只停留在表面上的反差。始终让人想看到一墙之隔两个空间之间的影响，也有一些内容来表现更广范围的一些情况（例如趁夜骑车过来在工地上藏苹果的反抗势力小女孩），但也都很有限。

一个爱财一个爱权一个爱国，自以为是掌握命运的新女性，到底不过是命运摆下的一颗颗棋子