阳神

也把记者的正义感刻画得太神圣、太不假思索了，没有一点拷问和解构。女記者第一次和社署人士聊天的時候就知道，殘障人士等位時間要15年，院社床位不足——是結構性問題，結尾院社被釘牌，院友無家可歸幾乎是註定的。但有多年媒體經驗的女主還是遵從“正義感”，將調查重點放在該間院社的虐待問題上，直到拍到以剝奪尊嚴為名的洗澡鏡頭，做到了最“爆”的新聞，這還不是滿足中產視角的獵奇，在這樣的地方都不願意離開只因為有瓦遮頭，在最繁華的消費都市卻每天只能吃過期燒麥，這根本是女主說的”沒過過一天正常日子”，什麼才是最迫切需要改變的？女記者正義感根本沒有落點和正當性。惡護士和強姦犯院長兩個角色的存在是為了給女記者的行為增加合理性，在結尾院社被釘牌後，觀眾在情感上仍傾向共情記者的星行為，而不是家屬。但這兩個角色寫得太庸俗了

都在说阿汤哥年事已高快要打不动了，丹泽尔华盛顿来给大家表演一个退休特工大杀四方。一直觉得马特达蒙的杰森伯恩最符合想象中的特工形象，而最接近想象的退休特工非麦考尔莫属。他是高大和蔼爱喝茶的小老头、他是暗夜索魂的恶鬼、他是钢铁丛林的现代罗宾汉。最后的解密真的很暖，和范宁的老少配也不得不让人感慨岁月蹉跎。话说麦考尔走到哪都会遇到不公与欺凌，下一次是不是应该来社会主义国家安度晚年。

看第一遍时我才十几岁，如今一晃二十年过去了。音乐依然荡气回肠，但心境已不复当年。可能在今天的我看来，会觉得这么好的音乐、摄影和演员，竟用来拍了个稍显平庸的故事吧。

120帧不是破坏，是颠覆，是革新观众对于电影的认知，早该如此了。诚然，电影并非要专注于复制现实。24帧，胶片，都有独有的味道。但当技术上可以使得电影产生更强的现场感时，当有人开始推动革新时，才算是不辜负时代进步的馈赠吧。电影感，不是24帧独有，就像它不是胶片独有的一样。

先听见了主题曲，然后看了小说，再然后大概十年前看了电影。年轻人对肉体与爱模糊的渴求发酵在热带殖民地的铜臭里。依旧记得梁蜀黍的臀。