要怎么表达我对是枝的敬意？现在我已经不说这是一部好作品，结构上戏中戏怎样互相推进和消除，对话怎样去百转千回地碰触这个含羞的抵达（最大的优点在于举重若轻），细节怎样地铺排，引出和淡入人和人间化学的间隙。这些都是文本（戈达尔会说），都是等式右边的技巧，我在意的是是枝的形象，他道德的声音，和人性的目光（再一次，如戈达尔所说，这种来自狗的目光善于穿透人心）。为什么是枝会那么懂人？这一套他用得熟稔的体系被拿出了日式家庭，我们才看出它的普适性有点超出了我们对它的定价和预期，一跃跨出了个人风格的舒适区，转化为略显艰难但仍然通达的人间行走。是枝不是一个作者，而是一种谦虚又锐利的观察行为，和扎实又沉着的书写行为的执行者。我的五体投地，不在于看见他创造的世界，而在于遇见他的目光，古典的，机敏的，带有行动力的目光

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“当人和动物互相让彼此流血，他们就合为一体了” 天苍苍、野茫茫，皮特就是狮子王。来无影、去无踪，此生迷恋大灰熊。遭三兄弟轮爱的苏珊娜，又何必许下山无棱天地合才敢与君绝的诺言。“永远实在是太久了” 反而是自始至终的伊莎贝尔，忠于爱、死于爱。傻而天真的塞缪尔，也完成了自我轮回。规则全然遵守却处处可怜的阿尔弗雷德，一枪泯恩仇，为爱痴狂又何错之有？直到中风的父亲写下：AM HAPPY，暮然回首，这一切还值得。永恒的秋日传奇，重温如新看，愈久弥香。

曾有一段時間，日本動畫與飛機密不可分，「作飛機」也就連帶成為「作動畫」的代喻，從王立、紅豬到風起，一直沒變。熱衷風景畫的菜穗子與熱衷飛機的越二郎其實是同一個人，就像熱衷環保與熱衷熱兵器的宮崎駿是同一個人，彼此吸引那一刻就注定了矛盾──男主非由庵野配音的理由，顯然不只噱頭而已。

如果把电影短评当成材料作文来做，我想这次我选择的主题会是“执念的力量”。Frank对家的执念几乎驱动他全部的选择：牢记父亲的教导——虽然是一些小伎俩、赚钱恢复家庭的经济、努力满足虚荣的母亲、追求圆满和安稳。如果执念没有实现，那不如继续为自己编织谎言。虽然是犯罪电影，但从头到尾都偷着一股暖意，来自Frank的孩子气，来自Carl的惺惺相惜，来自圣诞的暖光，来自快要抓住的关于“家”的希望…无论现实还是电影，Frank最后得到了重新被认可的机会，实现了执念里梦寐以求的生活，安稳和信任，真好~