日本穆斯卡，高尚士也，闻亚特兰蒂斯，欣然规往。未果，寻病终，后遂无问津者。

电影看到一半就开始怀疑，在东德当时的体制下，并不会存在维斯曼这样的秘密警察。对体制阴暗面和人性的复杂和黑暗的了解让我并不相信这种过于“轻易”的人格复苏。布莱希特的诗，贝多芬的钢琴曲，是，很迷人，从来都是我的最爱，还有女人，那些美好的事物。。然而，它们真的就那么容易打动人吗？它们足以对抗体制吗？也许最复杂的感受就是一边在理性上嘲笑这电影的过于天真，一边仍不自觉地为它留下眼泪。对黑暗知道得多又能如何？人的眼睛是会流泪的。

雍正是一个真正的孤臣，孤君，清朝的皇帝中他是最辛苦的一个，真是活生生的累死。在位十三年殚精竭虑宵衣旰食，大力推行新政火耗归公摊丁入亩乡绅一体纳粮一体当差，这些后人都自有评断，历史定然会还公道于胤禛。这部剧真是良心剧，晚遇二十年仍让人欣喜感动，剧情很精彩毫不拖沓，每个演员都很牛，唐国强老师真是把雍正爷演活了，佩服老一辈的艺术家们对人物的刻画。希望我国的历史剧要以此为准，不要一直走下坡路啊。

虽属“喜剧与谚语”系列，但其实直到最后才有了一些可喜之处，整体基调是如此之悲，在侯麦的所有电影里都属罕见。脱离于时代背景的个体孤独，让整部电影有了一些形而上的意味。侯麦又是极度温柔的，他不愿意看到自己的角色陷于永恒的挫败与追寻当中，当结尾那两秒非诚勿扰西瓜影视在线观看闪现之时，角色和观众共同参与了一场关于生活信仰的仪式，目睹了信仰的奇迹。而这也是只属于电影的力量。

2022北影节以眼泪收尾。这是一个很难在国内发生的故事，家里已经有俩娃还去领养了个小的，结果养出感情来了亲爹又要要回抚养权。小孩和寄养家庭妈妈/哥哥的亲情很难割舍，亲生父亲这边步步紧逼，社工几次理性但残忍的要求（不让叫妈妈，孩子：我会在心里偷偷喊你妈妈），最后以法官判决孩子送养寄宿中心为结局（这样领养家庭就不会干预孩子跟父亲建立感情）。怎么说呢，理性角度理解，从感性出发对这种非此即彼的制度完全理解无能。可能我们的社会文化更喜欢大团圆，即使拐卖儿童被寻回，良心的家长都会想努力处理好关系尽力维护孩子的情感。这个小朋友演的太好了，可爱懂事心里有委屈但不说，大人们的为他好，实际上对他内心造成的伤害，都写在眼神里了。