3.5；利用文化差异/错位、迷影梗制造的笑料，大量中国元素（传统文化）的渗入，让癫狂外衣下的讽喻不仅具有接地气的基础，更有指东打西消解、指代现实的野心。大俗大雅的相嵌，太空歌剧与底层生活的杂糅，阶层鄙视链的形成，东西方文化/地位的对峙和松动，这些形而上在恶搞中达成较高完成度。事实证明，此类喜剧的演员选角占了相当重要的地位，是构成前因后事逻辑自洽重要的一环。

怪物来袭的那三十几秒长镜（13：48~14：24）虽然不算长，但调度（包括之后接着的几个场景）真的很好啊，空间感满满。中场也有一段二十几秒的小长镜（1：02：42~1：03：09），这段鼓点营造的紧张气氛也相当让人喜欢。

差点被“诺兰参照对象”带偏的今敏，很长一段时间总让我拔高对奇巧结构与绚烂想象的期待，调整到最后一部存货，才放得下近乎焦虑的执念，跟上一个实质非常朴素的故事。是那种海枯石烂却独对明月的爱，自己都搞不清楚一辈子思恋的那份执着，或者说，不愿意面对水月镜花的残念，管那一面之缘的美好是否被无穷放大。当然，结构也好，人在电影里穿梭，念的也还是北海道的雪与画，钥匙通达的你，多少绵绵深情。四星半。

柳家老母不是人,九天仙女下凡尘,养个儿子去做贼,偷取蟠桃献母亲.

剧情上直接陷入俗套，所谓的黑白分明，正邪不两立，然后朋友以德报怨，然后拯救世界。有关选择和责任。