抽除丰饶之海的转世框架，真人版主题不注重表现松枝清显那“永无止境的内心彷徨”，而变成行定勋擅长的精美纯爱片路数。妻夫木聪气质不够清郁阴柔，少年的残忍反复倒真表现了十成。本多一角太过忠犬木讷，缺乏原作中和清显的神交默契和暧昧情愫。三岛由纪夫作品不适合映画，拍成这样已经不错了。

法国式动作片……还带各种隐喻的OOXX……太长太纠结了……

长久遭受教师的人格羞辱，亲眼目睹母亲当街跟陌生男子偷情，被父亲在教室里当着全体同学掌掴，甚至在幼年就听闻自己并非婚生子……当然要逃学——如果学校只是一个无人性的规训机器，当然要离家出走——高度自恋的母亲的第一反应居然是责问丈夫，为什么孩子讨厌的是她而不是他。但又能逃去哪里呢？逃避打骂、离家出走，在晚上、在街上，圣诞节前夕的寒冷的冬夜，把偷来的牛奶一饮而尽，只能以此充饥渴。他太年幼了，对巨大的社会机器的规则的威力所知甚少——晚上夜不归宿，白天却只能再回到学校。偷打字机，卖不掉，就只好物归原处——偷时无事，还时被捕。在警车里，隔着铁栅栏望着远去的街景，面无表情地流泪，根本不知道命运将带自己去何处。家庭、学校、警局、少管所、心理诊室，还有陆地的边缘，奔向大海、投向大海，都非归处，爱都缺位。

电影在立意和技法方面几乎是溃败的，它利用叙述诡计去塑造了一个好老师形象，虽是时代局限性，但电影本身未在此展开积极的思考态度。比较好是电影也用一种愚钝的方式没有避开任何“黑点”，不走投机刻意美化路线，大概是有信心最后熬制一碗浓鸡汤。普通电影观众对待电影如同对待绯闻八卦，不怕老套，但要真实的细节。电影有两个优秀之处，casting上确实夺人眼球，以相声演员的反常规输出表演低开高走的教师，还有就是那些客串，尤以苗老师受到表彰离席时路过的那一排人，个个名角，整个场面烘托得十分之有效，全然不需要再上台。其二是叙事虽以人物为驱动，但几乎没有连贯的事件，从头到尾就是以时间线上会发生的事为逻辑，但尽管如此电影围绕的自行车做出了很高质量的戏，那场小乙偷合影照片和自行车被挂在旗杆上的平行蒙太奇，是很高光的段落。

好是好，到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师最近手机在线观看只希望老师别再拿它出题了，而且还必须写的跟你想的一模一样，请问你想的是人家老舍先生的本意吗？