韩国版的剪刀手爱德华?前半段还蛮小清新的,但后半段开始就感觉有点韩剧的狗血味道了,结尾也让人有些莫名.

现在来看仍然是胆大妄为极有争议，怎么骂也不过分，但此后中国电影的尺度已经倒退到什么样的地步，就觉得这样犯了大忌的个人创作的难能可贵而且再也不会有了。抛开观点影片质量其实很硬，还有各种挑战观众的不管不顾，日本兵作为主视角，敢把民族伤痛的大屠杀和慰安妇拍得这么写实。黑白胶片形式感极强的特写，背景虚焦的晃动手持，身份背后人性的多重反思，战争只能会比这更加的残酷，做为受害者一方的陆川能拍这么一部真的已经相当的够本了。十周年国家公祭日资料馆导演映后见面场。

终于看到了光屁股的罗烈。另，阿飞叔叔出场时，我都快疯了，好嫩的小宝。

我们是否乘坐下趟列车去选择新的生活？

好可爱啊，结局居然还玩了一个镜头内快速变装。跟相米慎二之前的作品所描绘的家庭不同，这次的家庭看似没有任何值得怪罪之处，失去父爱的女儿很可怜，渴望自由的母亲同样可怜，两个人在此之间的博弈便能够营造很强的戏剧冲突。三角桌代表了三个极端的争锋相对，并且除去相米慎二最喜欢的下雨之外，这次还出现了非常多烈火。实验室的烈火、文字烧的烈火、民俗的烈火、超现实中的烈火……要想长大成人必先承受火之试炼。老夫妻的出现简直就是催泪点，就像是两个时代的爱情观在发生强烈碰撞，最重要的是何谓家的感觉。曾经一家人去过旅游的地方被改造，家庭当中所拥有的共同体记忆被摧毁，任何事物在时间的面前都无法回头。唯一能做的就是尽快变成大人，这样就能对着悲剧说おめでとうございます。