约翰福特是铁杆右翼，但是本片浓重的现实主义色彩却充满了为贫苦代言、呼唤公平、号召无产者联合起来砸碎万恶旧世界的左翼进步色彩，简直就是呼唤阶级斗争的革命宣言书。而那自给自足，不受公权力欺压的乌托邦更像是社会主义的孤岛，只是好梦易醒，遭受强拆、颠沛流离，穷人要想翻身，必须勇敢地去斗争

疊影疊影再疊影，繁複建築+景深透視+黑色電影打光疊構而成的三層流動屏蔽不停干擾觀眾的目視，「看不見」遠遠重要於「看見」之上。若說原作乃以有聲的話辯瓦解宗教儀式的神秘，電影便是以無聲的視覺將神秘重新賦於這座城池與這趟極沒效率卻極富詩意的追尋，無孔不入、無所不在、無所不能。

胡子与窗户，转变与暗示，有那个时代的爱而不得的无奈也有苦尽甘来终觅恋人的美好。克莱夫先表了白却也先离开，霍尔用翻窗来获取逃避的原谅却不知后来竟是他被背叛。幸运的是，霍尔打开的窗终于有人为他翻窗进来，刮去胡子的他似乎从没变一如以前那样青春敢爱，但续起胡子的克莱夫却只能躲在窗子里，像当年那样看着霍尔在窗外走远了。太美了，像在翻阅一本诗文集，爱与性表现得克制而又浓烈。

疯狂而糙实的创作风范让这部电影被赋上无无法褪减的野蛮魅力。原生态的视觉场景以肉眼可见的威迫形态侵蚀着所有人物的文明衣楚，场面、段落、角色、情节仿佛在一种隐喻的境界被简洁、深化，时刻维持着表面的张力；借由寓言化的叙事形式击破可寓言的设计模板由此释放最原始与粗钝的锐气，让一切试图提炼隐喻的行为变成对疯狂覆灭的无尽体验与对符号构建的持久凝视。无法评判视听语言的玄秘，一切都是简单直接的拍法，一切都蕴含着涌动的深邃、渺茫的肃穆。

在伦敦chinatown和Reece与Steve一起看了最后一集。永远是电视界最天才的天才。