其实拍的并不好。太多对白都是对剧情画面中已经发生或将要发生的角色行为意义的提炼总结。比如，广场见血晕倒后露西在河边对乔治说，“很奇妙的是，意大利人既和善可爱同时又很暴力”，废话！我们没有看到刚刚发生的流血事件吗？还有朱迪丹奇对玛姬史密斯说，“我们应该对于肉体感受特别开放。一个英国女孩可被意大利所改造”，废话！整部电影要说的就是这件事……所有这些本该由观众看后自行领会而且领会的难度也并不高，再不济还有一种东西叫作影评！结果当事人自己经历过了自己又发表评论？甚至特别在剧情内设置了一个精于此道的女作家角色？根本多此一举。对比之下，还是河畔裸泳的桥段更为有趣。

今年春节档最大的迷思是沈腾可以挺着大肚腩当职业赛车手却没有人质疑，而贾玲就要减重来说服观众她真的能打拳赛。小小兄弟会即可颠覆赛车界，看来懂车帝们戮力吹嘘的也不过是草台班子。韩寒用精神胜利法在幻想中的赛车场上赢得的喝彩，都是在以一种唯意志的反智摧残如此依赖科研和数据分析的赛车运动。仿佛意志品质是唯一的胜负手，动辄树立“XX精神”，是对现代体育最大的误读，而现实正以其不可辩驳，不停惩罚着想依赖过去那些不可复制的残酷路径搞体育的人。

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只能说欧洲文艺青年眼中的日系「文化符号」——东方庭院、生死共存的「暂时」，克制内敛的情感，都是属于机械形式主义，难免会被东方观众差评，视为不懂装懂的洋盘。

四星半。真事改编的难处就在于如何平衡好真事与改编的份额，导演海迪·埃温用改编作为真事的盈余，用真事作为改编的注脚，情节在时间和虚实的不断变幻中，勾勒出一对墨西哥男同性爱侣数半生的境遇。结构上的错综与现实的纷繁协同而作，剧情与纪录的疆界被模糊，却令墨西哥LGBTQ群体和偷渡美国群体的遭遇呈现得格外细腻深刻。