充分理解“惊悚”，视听创造出一些不可测，表演也提供了沉浸感，但这个挤牙膏找线索、排除法定凶手、幻灯片拼议题的剧作实在很难救。

类型如小说封面，微调即改变入口的形状，翻动内里，则是强度一致的辩证关系。景物先于人物铺展，情境立即变得轻盈；人从景色中抽离，一切又归于荒凉。余生/此刻、梦幻/朴素、浪漫/务实并置，多组人物关系处于易动的漩涡，施魅与祛魅的仪式同时上演。反常的故事结构亦实践着“辩证”，抛出不容置疑的设定，指引人物的行动，又被偶然的事件破坏，直至一切目标、计划、方法通通无用。而恰在这样的无用中，我们得以窥见生命的意义。

侯孝贤对童年、人事、时代的微妙刻画。熟悉的乡音，蝉鸣声堆得满满的夏天，似乎自己以前经历过的种种也重演了一遍。我像是扮演过“妹妹”，看着哥哥赤身扑通进河里，岸上火车哧呼呼地过，哥哥看见小流氓，妹妹看到疯女人，一切懵懵懂懂阴差阳错，抓不住了，就不话别，以为记住的，总说还会再见。然后转身回到台北，上学、接续成长，假期结束，人往前走了一大步。

老套的剧情。女主角居然是Julia Roberts的亲侄女，第一部电影，18岁。

第一晚在旅馆大叔进浴室换睡衣那个快切镜头太赞了，眼睛一刻也不愿离开洛丽塔的感受就这一个镜头表达得淋漓尽致。