有庆死的时候，福贵在有庆的尸体前大喊“爹来了，有庆叫爹啊有庆”，家珍被人群拦着，拼命地想看看有庆最后一眼，哭着喊着“让我看看，有庆，让我看看”，然后她看着被血染红的白布盖着他的有庆，从她面前走过。我想起小说里那天晚上，福贵背着死掉的有庆往回走，深夜里他坐在村西的田埂上，一遍遍的看着他的儿子最后在天亮前，悄悄地埋掉了他，他怕死掉的有庆带走重病的家珍。后来家珍让福贵背着她往村西走，家珍说“我夜夜听着你从村西走过来，我就知道有庆死了”，夜晚他们站在村口，“有庆再也不会在这条路上跑来了”，那条路，那条有月光撒下来的路像是撒满了盐。小说里重病的家珍没看到有庆最后一眼，也没看到凤霞最后一眼，电影好在让妈妈再痛苦也最后一刻陪着孩子。电影的福贵没那么悲惨，最后他的家珍还在，二喜还在，馒头也还在，真好。

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一部不得不看的韩国电影，虽然电影里浓浓的民族情结让我看起来不很舒服。。

今敏写给日本电影的情书，短短87分钟却道尽戏梦人生。大量使用相似蒙太奇让虚实完美结合，世间竟有如此强烈而美好的情感啊。银幕上你追逐着爱情，银幕下影迷注视着你。“我恨你，恨之入骨；且爱你，如痴如醉。”被爱封印的一生，在电影里、在想象中恍然流逝。是幸福还是不幸？答案在她无悔的眼神里。

你可以毫无节制地变得女性化，但又聪明又有动力。喜剧的时机完美无缺，人物角色不可抗拒。但正是她的精神和沉浸感才真正使整部电影注入活力并使其发挥作用。