这些获奖电影现在功利性越来越强了，故事基本就是人性套路

改编的挺大的,剧情也一般。有点乱，反正我只看了一半，没看下去。

英国人是有些才华在的，有些男版伦敦生活的感觉。被性侵后的创伤，Stalker，跨性别者，不死心的创作梦想，名人光环的捷径诱惑……第六集在台上的坦白一刻他似乎的确把这一切都厘清了，似乎某时某刻就会迎来所谓的成功，尤其是父母也接纳，把跟踪者也送入了监狱。但是，对，那个始作俑者居然毫发无伤，那一刻他感到真正的无力与无用。当他走进另一间酒吧，像最初的玛莎那样点了一杯，却忘了带钱包，而酒保同情地看着他，说没关系，我请你。他突然像明白了玛莎。/虽然现实里，不是每一个跟踪狂都是玛莎这种类型，可怜与病态成分相当，而是绝对的可怕与可憎。也不是每一个被跟踪者都如男主般渴望被认可，甚至一再做出误导对方的行为，而是绝对的无辜。/总结下来，比起伦敦生活的菲比，男主即编剧的确如男主设定的谐星路线，戏剧性表面下，略软弱？

【A】你看，我渴望爱，但我绝不会轻易去爱一个人，更不会去爱我自己的倒影；我的骄傲与自信全部建立在我的人格优越感上，但内心深处我又否定这般优越感的存在；我鄙视我自己，却又迫切需要他人的爱；我想戏谑地掌控这一切，却让自己变成这戏谑的一部分。无时不刻打破第四面墙只是增添趣味的手段，但当“影中影”的概念被引入时，整个故事的结构体系便超脱于影像维度，在讲述者口中的讲述者中延伸出无穷意味，“罗生门”的多重变体，唯有荒谬的爱是真实存在的。那为何要在虚构中构建现实？或者说，为什么非得是“电影”？正如那句话所说：因为我们大多数人都需要鸡蛋。

一般，整体都很一般，颜值没有，故事情节不够，剧情感觉也不严谨，偶尔的构图还可以