为什么欧文威尔逊和范迪塞尔可以在他们参演的几乎所有电影里都保持同一个发型？

4.5.配乐太动人了，尤其前期男女主还处于光明中时，配乐却有厚重的命运感，到了后期闪光之人变得暗淡时，配乐又处处透露活力，真是矛盾又巧妙的设置啊。慢镜头和蒙太奇的魔力，使这部电影变得有力。喜欢分手后夏芽去找阿航时的那段，在固定镜头下选了那么一个景，最大可能地展现曲折的追赶。阿航有着崇尚自由的洒脱劲，也有野蛮的一面，他是神一般的角色，相对的，夏芽则是信徒。神无法保护信徒时、把自己最后的保护壳（小刀）交给信徒时，他流泪了，从此信徒拥有了力量。他们渴望战胜内心的恐惧，但也注定双方将远离彼此，需要各自成长。断绝后路才能实现梦想，要竭尽所能去发挥自己的才能。这不是个爱情电影啊，这是青春成长题材！如此，那些莫名其妙的追赶都能被理解。（水里的戏太性感了，从前虽然很喜欢苏打但绝不认为他是美男，但这部简直A爆）

很好很好。但我讨厌荧幕的虚伪被一个女性承担，讨厌男人意淫女人启发自己而成为更完整的自己且解救女性。最终打开女性和真实帷幕的也靠三个男人。我宁愿看到女演员咄咄逼人对他们说“从今以后这是我的公司，我的命运我自己做主”。另一个层面导演很Genius，质量非常高，喜悦的革命，革命的喜悦，似乎在告诉我：世界就是这样开始的

沙漠風光與Nicole皆美出新高度，但敘事太過零碎，非但聖潔化女主，也將她以外的人物平面虛無化。我希望看到的是更有深度和力道的女政治家傳記，而非女探險家情史……還原歷史照片那段拍出了點弔詭世局及幽默感，但還不夠。

夏布洛尔的女性题材交由于佩尔来演绎真是再契合不过，一个明明充满无数戏剧点的故事被阐述得无比冷静无比残酷（又一次具备其水准的拿手好戏），多重多元主题即使在堕胎不再被判死刑的今天，仍显得毫不过时，夏布洛尔处理强情节题材从不失手，能做到狗血与优雅兼容实属天赋。那些饱受生育之苦的女性们，自从脱离无忧少女时代，即堕入被无穷家务和孩子哭闹包围的无爱婚姻，那个自杀的母亲冷漠地说“我从没爱过我的孩子”，女主说“我不爱我的丈夫”，泣血心声被男性的自大怯懦扭曲成犯罪的口实，战败的失魂落魄（潜文本语义丰富）必须由女性的身体承担起“重建道德标准”和迎接下一代新生的工具。收得极为干脆的结尾也是向来特色。