如果阿朱的死可以让你记住她一辈子，我也可以! 阿紫到底有多爱乔峰，最后抱着乔峰跳崖那段太泪奔了，心疼阿紫还有游坦之，如果有足够的时间来相处，乔峰会接受阿紫吗？好想有个现实版乔峰 问世间情为何物啊

7/10。对原著的加工不太合理，首先电影删除了酋长意识流动中的自然景象，这种删减看似突出了麦克墨菲的斗争主线，却弱化了现代文明对自然的禁锢这一深刻含义，钓鱼事件在原著中是远离文明禁锢、重新体味与自然搏击的关键段落，有较长的铺垫和院方批准，电影则改编成院方疏于管理，不仅不合逻辑，更因为酋长的缺席让象征意味流失。最糟糕的是解说球赛那场戏，麻木的病人竟然因为麦克墨菲假装的点评欢呼重新聚集，那假如病人在这时候都觉醒了，为何结尾打牌的众疯子又变回原样，只敢避开护士长的视线悄谈麦克墨菲，为何只有酋长一个人砸开象征体制的铁窗，而不合力举起大理石水槽后集体出逃？症结在于福尔曼的立场是保守的极权批判，譬如排队吃药时麦克墨菲和护士长对构图中心/话语权的争夺，就是最好的证明，他只表达了飞越的动作，没有展现飞越的内涵。

阿根廷影展终于有一部上4星的电影了，但依然是上一个时代的电影作品，为了理想献身的时代随着时光一去不复返了。马车和火车赛跑的速度感拍的还行，但很多镜头重复拍有点没必要！

一个含混暧昧多义性文本。将由“归隐”到都市的逆向现代性个人城市体验以戏谑的形式表现出来，又夹杂着许多传统武侠精神的道德说教。戏曲在其中扮演了重要的角色，象征着淫欲和同性情愫。在这样的文本中，何安下作为一个失父形象，不断在找寻着“父”的角色的承担者，进而实现自我存在的价值与意义。

开头的录像带放映时电视倒影显现出成年的女主的视角，开始女孩童年与父亲的土耳其之旅，结尾再次从电视放映镜头慢摇回成年女主正面镜头形成完整的结构塑造，摄影机落幅通过剪接慢摇至另外一个时空的父亲手持DV镜头，完成作者私人性的连接。再说导演塑造的一个父亲形象是颠覆了传统的刻板印象：脆弱、被放大的抑郁症情绪的成年男人困境；一场裸背痛哭戏是最爱。私人性是因为作者藏了太多父亲具体故事线的叙述，添加了更多的无叙述的情绪戏，导致在观看过程中怀疑导演在各种细节里藏了父亲双性恋的秘密，但分析起来还是我的过度解读了。但父亲脱离故事「死亡」的暗示，倒是通过许多镜头展现：黑夜跑向大海、站在阳台栏杆上张开双臂以得到舒适的享受，过马路时不顾大货车的喇叭依旧若无其事的走过去等等都是对人物的塑造。