如果最后选择去巴黎读博士，那么我想这部电影至于我，就会有私人的意义。

第一次看是在高中一个忙里偷闲的晚上，当时被笼罩全剧的音乐绕的好陶醉啊……后来重观，却没有了那种感觉，也许是人变了……

除了莫文蔚與戴立忍那段 有點兒含金量 其他都是臭狗屎 尤其是張靜初 你過了裝可愛的年齡了 脫不開的東莞氣息（自從看了夜與霧 愈發強烈） 真倒胃口…

SFMOMA 4K修复版。正好才看过科长的站台，很多镜头、故事背景和人物情绪都能发现有风柜的影子。画面光线色彩太美了，跟着镜头看窗外的大雨，好像都闻到了久违的夏季雨后清新的空气；罗大佑鹿港小镇从收音机里出来的那段在座位上忍不住摇摆起来。开头写了音乐制作李宗盛，看完一脸懵，李宗盛呢？完全没听到！只能回家听spotify。钮承泽庹宗华张世太青葱了；高雄姑娘的衣服现在看也不过时，姐姐那条墨绿色长裙美得舍不得挪开眼。

耗费了很大的耐心去辨别那么多人物及其情感迷思，慢慢意识到终于掉入了导演的控制感中，一切心理刻画都浮现在不动声色的调度之中。不过相较于总能轻松进入卡萨维茨电影中某一个人物的崩溃，要平等地去注意滨口电影中那么多人物及他们略显狗血的关系还是需要保持高度注意力的，大烟囱的戏证实了导演利用自然空间环境来丰富叙事和情感的能力。但一种更浅白的看法是，可能滨口电影里大量接近我们时代日常的室内戏，以及不像侯麦电影中的随意裁取某个画面都能彰显某种格调出来，并且看上去又不如侯麦式人物读书多，于是好像缺乏了一种高级的审美距离。或许就是此种原因，粗看滨口电影的美术、景别、人物造型等元素，感觉会不会就是略微晦涩的某类日剧的戏码？而看一部洪常秀的电影你有可能不会产生那是一部韩剧的错觉.