（滑稽地）"那一刻，我想起美学书上的话（假装阅读）：‘……进入纯粹的审美境界，于是，停止思考世界的意义。’”“你爱上她了啊？”“要怎么定义一个人呢？你说的爱是什么样的爱呢？如果说把她当作世界的一部分，那么可以说我是一直爱着她的（绝大部分时间吧），而如果你说的是那个瞬间的作为物质的她的形体，那么我对她的爱毫无保留。可如果你说的是她作为她的她，那么我还不清楚，你说她到底是痛苦的她呢，还是快乐？实际上，你怎么可能在任何情况下确定到底爱不爱一个人？又如何定义爱情呢？我……”“因为他不懂爱情。”“不，世界真的不是这样清晰明白的，比如二楼阴天的阳……”“因为他不懂爱情……””22/7/20：侯麦舍弃了人身分析上的神略才达到称作现实的模糊效果，闻起来像印象派的苹果派香。如果你爱得足够多，大多都是辛伤。

最近看多了2020s的东西，今天看这部冷不防被老白男熏到了。在一个想象出来的外星社会依然父权文化深种，角色男女分明，老爹们真是土得吓人🆘

编导们过于急功近利，致使我们看到了一个让人讨厌的自私女人，看她任性的来来去去没什么丝毫行为动机，她莫非就是传说的冷血？★★

我就是那个在偷偷抹眼泪的女仆…

在王家卫的映像世界里，法国新浪潮以来的元素都能在此中瞥见，跳接，延时摄影等戈达尔常用的元素完全具备，可见戈达尔对王的影响很大，不同于新浪潮的存在主义之绝望，王家卫的节奏悠扬，舒缓，孤独，带有一点忧伤。两个微妙的爱情故事，一切都像那凤梨罐头，都是有期限的，不过我希望期限是一万年