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安哲史诗电影的症结就在于，有一种深刻的不同步，存在于他镜头下的人物，与他们所处的历史之间；而这种沟壑不仅无法跨越，甚至都无法被诉说。当演员在戏台上的表演被打回历史中时，角色将痛苦地认识到自己的不真实。他笔下的大多数人物都生活在超出他们思维范围的事物中：时间沧海桑田，人物在洪流中如此渺小；他们参与了一个不属于他们的故事。他们是自己生活的入侵者，而摄影师只能选择在自己的影像面前麻木。导演对个人记忆的深刻描述，更多源于一种非自愿记忆（普鲁斯特和柏格森的产物）而不是任何一种弗洛伊德式联想。他的故事、人物所描绘的现实，是他们自己也无法理解的。由于他的电影描述的是“创伤场景”，就像保罗·利科所定义的那样：没有创伤主观性。所有故事，都在模拟历史犯罪现场，在一定程度上，电影代表了历史犯罪本身。

18岁生日那天，外婆给我买了一辆摩托车。他说，你现在长大了。爸爸妈妈的家都不是你的家。就连外婆的家也不是你的家。 外婆以前也没有家，吃尽了苦头才找到了爱人，找到了家。 他也会怀念过去一家人都在一起的日子。 我每个人，都要走自己的路。汽车方便，就不再使用船。家可以在这里。也可以在很远的地方，但你要去找到你的家。

舒淇姐姐的演技应该挑剔一下了。那肌肉男能不卖肉改改戏路了吗