又见小城艺术青年噢不中年，长镜头画外音配流行歌曲，故事前亲情后友情再后爱情，只有造钢琴贯穿始终。凋敝东北社区的风物刻画很动人，人物的坚持和情谊也有力量，可惜技巧单调粗糙。老师宿舍捉鬼和坐沙发上仰头借钱两段，主要人物的头都被切了一半。结局缺乏力度。难得的现实题材，可惜了。

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80岁的导演马丁·斯科塞斯他在近期的专访中说的话让人心酸。他说：“我希望我能休息八周，同时拍一部电影（笑）。整个世界都向我敞开了大门，但为时已晚，太迟了。我老了。我读，我看，我想讲故事，但没时间了。卢卡斯和斯皮尔伯格共同为黑泽明颁发奥斯卡奖时，黑泽明说他现在才看到电影的可能性，但为时已晚。那一年他83岁。当时我还在思考这段话是什么意思，如今我终于明白了。”

究竟是中了纳粹的洗脑，还是犹太的读心，为什么肚里的蝴蝶在振翅，手里的鞋带已系好，白纸写满了来自巴黎的思念，夜空轰鸣着即将自由的舞曲。乔乔凝视着妈妈的皮鞋，副官的制服，懂得了独自面对凶险的兔子从不胆小，脸上爬满地图的男孩也不丑陋，河岸的浪漫舞蹈并不愚蠢，比肌肉更强大的永远不是金属。

更為精密的互文，電影的一大部分都塑造出了文學式的曖昧、神秘和複雜性，激發著觀者的想像力；但第三部分刻意將出身底層的女司機生硬拖入文學語境，讓她說出大段獨白，尤是講述母親雙重人格的故事時，敘事卻明顯變得乏力，其實二人不斷的對話和擁抱遠不比彼此沈默一起伸出車天窗拿煙的手更有力（那兩隻手其實已經是在互相慰藉）。電影的尾聲刻意追求互文與主題的完整性，並以通俗溫暖的基調落幕，卻不期然消解了電影本身的曖昧氣質。還是得佩服濱口的casting，如果選對了人，有時甚至不需要表演，哪怕沒有表情，每個反應已經都是「戲」。