detachment，开头引用存在主义那句“我的灵魂与我之间的距离如此遥远，而我的存在却如此真实” 真是一语中的，永久的矛盾就是总在试图寻找某种与外界的关系，同时又企图把自己从外界隔离。我们笃信存在是存在本身，却又必须通过别人感到自己的存在。

豫让与赵无恤：死士之剑与王者之剑……这特么什么鬼啊，历史剧拍的太戏剧化了，知道的一些与之不符的，就怀疑起了整部剧的历史性。翟璜上完床翻脸不认人啊。。。杨童舒是好看。这一次拍了太多的儿女情长。

看老实人如何被逼疯。全程手持大特写局促构图快速剪辑，焦躁的时代情绪从情感关系蔓延到整个社会人际关系，写满银幕。结尾弱了点但也是难以再现的真诚愿望。如此异类的张艺谋，简直像是玩票只为证明自己也能拍——还拍得比那些谁谁谁要好。7/10

梦是酒，生活是酒糟。大漠风光，玄奘路上，黄晓明像小李子一样卯足劲展现苦难，却是被干燥的嘴唇抢了镜头，高僧佛法滴水未沾，但也算是他历来最好的表演。整段故事是粗浅的背景故事串联加一些史实臆想，氛围创造不错，煽情段落依旧鸡汤，最后半段衔接得心有余力不足。

场内外buff叠满的电影，被禁止出境的导演刚走上卢米埃尔大厅外的红毯，厅内看红毯直播的观众就抱以雷动的掌声。电影结束后，更有长达20分钟的全场起立鼓掌。以Mahsa Amini的死亡为背景，拉索罗夫用一个设计感十足的四口公务员家庭的故事隐喻伊朗社会现状，但问题在于，承载隐喻的人物在某些情节丢掉了自身的内在叙事，反而在编导的干预下成为有目的性的结构叙事的载体，这限制了角色及其喻体的复杂性，对这样一部好电影来说，实属遗憾，尤其就最后一场极为精彩的（甚至都不是爽文叙事的）隐喻父权制坍塌的戏而言。在这点上，娄烨的做法完全相反。在后殖民语境下，在戛纳的舞台上，这个问题变得更加复杂。