想了又想还是觉得难以定论。和Cassavetes对照，可以看出六七十年代美国独立电影创作的同代性。而与大洋对岸的欧洲大陆新浪潮的根本异质性究竟是什么呢？也许是一种无目的、无意识的荒芜。这也是我并不那么想以「女性主义」来解读Wanda的原因，也并不觉得它适合拿来与让娜·迪尔曼对读。Wanda的人物书写方式与镜头设计（当然可能很大程度上是出于穷的客观原因…）似乎并没有导向什么强烈鲜明的意图，而仅仅是纪录式地呈现一个女性个体如何将自己在自我与环境之间来回抛掷。一个自我与环境都不愿收容的「自己」，仿佛怀揣着永远填不满的空洞般食欲旺盛，又始终无力萎靡，在成功毁灭道德法律教条之前，先毁灭了自己。在广漠煤山中走向现代性的尽头。

30分钟还不知道什么故事，50分钟时热情断崖式消失。伊朗风格：似乎是一种自我迷恋的不断迷失。

极权下的秘密机关和行刑人的困境悖论——顺从良心会被灭口，蒙昧良心则陷入权争，在一个构陷与误陷的世界里所有人都只有死路一条，感觉倪匡在其中肯定有个人映射，不过最后还是为了主题需要而太清风明月了。

出乎意料相当好的主旋律片，我夺舍了系统玩家动态漫画高清完整版HD整个故事叙述相当流畅，冲突高潮恰到好处的就出来了，而且对于法治这个大议题简直涉及到了好多领域，按照现在的法律，起码涉及党纪、军法、刑法还有妇女法，而且piapia打了蒋介石和张灵甫的脸。放在现在黄克功还会是死刑么？

往好了说，我夺舍了系统玩家动态漫画2020国语在线观看是苦中作乐，生命万岁；往坏了说，是消费苦难，娱乐病患。