后来他们大抵各自去过很多地方，遇见过很多人，看过很多风景，吃过很多美食。——但，统统都没有初时挤在蹩脚小租屋里的最后那一锅煮面更好吃了。

1文戏潜台词张力十足，武戏则吸收京戏的身法走位，唢呐带节奏、鼓点打配合，声势浩荡。萧少鎡出场光芒四射，朱妹武姿飒爽，反派死于逞强和装逼。2“去势”焦虑，义士们一刀砍下曹督公的脑袋，使其成为既没有“下面”又没有“上面”的空壳，某种程度上投射了对台湾家国分离、传统阉割的痛惜。

相比胖子其他的作品，这一部获得金棕榈奖的片子倒是没有多么的喜欢，当然胖子一贯的水准摆在那儿是没可能差到哪儿去的。一如既往的，他带有强烈倾向性和引导性的用旁白和剪辑抨击着小布什政府，配乐依然给力到想揍他。对于一针见血的讽刺，胖子表示已经习惯了。【纪实】？算了吧，本来也不是个老实的！

一水的人艺老戏骨，台词、身段、表情、情绪都是没得挑儿，看着挺过瘾的。演员就是酱紫嘛，演啥像啥，没有自己只有角色，这才叫牛。

断脖子座位，前半段坐立难安想偷偷坐到后面去，后来终于放弃了。配乐各种古典名曲大集锦，德彪西的月光贯穿始终，片尾好像还被解构一番。社会名流们的场景终归乏善可陈（除了一些性变态场面），加入了炼炉层工人，塞尔维亚难民，情节就显得丰满有活力。德彪西的月光贯穿始终，末世的庆典，海上的葬礼，形而上的浪漫。总觉得这片是海上钢琴师原型，不管是巨轮与音乐的元素，还是海浪摇晃中滑动的钢琴。费里尼的小调皮还是如此的可爱！