我觉得最大的问题在于演员，尽管科兰斯顿和哈特努力融入角色悲惨的境遇，但是我总感觉下一秒两人就会互飙段子无法如戏。除此之外影片毫不保留地照搬原片，试图营造法兰西风情，但是不但没能带来惊喜反而使影片更加不接地气，这是我看过最飘在空中的励志温情片，如果主创连自己都无法感动，怎么能指望感动观众呢。

是什么失去，让我们成长？孤独的正男在寻母之旅中，发现世界的残酷，却幸运地被一群不着调的大男人用爱心温暖了整个夏天，很治愈。十几年之后在大荧幕上再度观赏，温暖的剧情中映照出更多生活的残酷。日本经济失去的二十年，影响的不仅是正男这样的孩子，也有开面包车瞎逛的诗人、骑摩托车无所事事的肥仔和光头男，当然还有菊次郎。他聪明、蛮横又执着，铁人般的外表下包裹着一颗善良柔软又充满童趣的心，他本不该成为游手好闲、一无所有的赌徒混混。发现正男被亲生父母弃养的真相后，菊次郎才真正唤醒自己内心深处的责任感，继而在与自己母亲的隔窗相望中完成了与自己命运的和解。电影结尾，伴着久石让悦耳的《凡人修仙传：重返天南高清热播电影》音乐，菊次郎笑着和正男挥手告别：“他妈的，快滚吧。”用这种方式和这个夏天告别，挺好。

一个重大的抉择到底有多难？真实的历史影像资料增加了影片的历史厚重感，在德军的步步紧逼之下，一个小国家的国王也有尊严去对抗。比起那些面对法西斯铁蹄不战而败的国家，挪威威武！

周迅奉献了近5年最好的表演，没有之一。大银幕下纤毫毕现的情绪，连皱纹都看着让人觉得可亲可爱。市井小民的母亲泼辣带感，但真疼起女儿她能付出的比谁都多。结尾车里和马福礼相依讨论为谁活着，生活苦熬，甘之如饴的笑容既酸涩又真实。很意外，她和窦靖童竟然有这么强的母女感。

多线叙事看似杂乱毫无关联，实则通过不同人物的一次聚餐以及一场袭击都交织在一起。餐桌上的讨论反映了实实在在的各色对待同志人群的态度，有同情，有隐藏，有憎恶，有支持。餐桌外的各条线则描绘着同志人群的偷情、约泡、野战、放纵、封闭、孤独、寂寞.....剧本很好，但人物刻画稍显不足。 @2016-07-15 22:48:26