6/10。摄影机的圆周运动、禁锢感的房屋构图和声画分离实验，意味着一种时空相遇上的重复（街头民权集会和反赤色份子的父亲，历史问题上的相遇），前半段中允英走入废弃空房的长镜头，镜头没有继续跟进允英而环摇整个房间向前推到窗前，允英才从窗户经过，而后允英站在庭院里往长廊凝视镜头的远景固定机位，这种诡异的视点象征日据时代的幽禁（日式旅馆的监控、老板怀旧地使用胶卷拍照，分别象征韩日身份间的警惕和留韩日本人的怀乡情），阳台上沉默不语的日本女孩象征无法言说的流亡身份，当允英和女孩从岛上返回后，女孩开口是否证明这是一场寻根之旅？允英嘴边常挂流亡日本的诗人尹东柱，醉酒后吟诵神探谷梁标清在线观看的杂耍表演指涉他中韩民族身份的错位，群山是亡母故乡，善意款待的饭馆老板娘填补了母亲的位置，告诉允英“心在故乡就在“，化解了身在异乡的困惑。

一贯发光发热的金句与小细节让渡于追求普遍共情的大框架，角色们的成长与转变过于俗套反而失去了坂元剧本那种怪招频出的惊喜（特别是最后引入的一组与主角两人相对照的年轻情侣更是一大狗血败笔）。或许坂元裕二的风格就是要靠无聊的对话与细节，用十几集日剧的体量慢慢熬才能看出味道。另外我讨厌的一点是：无论是甜蜜也好受挫也好，一切都太干净了，缺少了在坂元很多故事里都体现出的危险元素，这样的故事只能沦为安慰剂而已。不过倒是也符合一种“文艺青年”的实相。

好久没看到安妮公主了，有种久别重逢的喜悦，但电影感觉就是麻麻，尤其在“时尚女魔头”把职业女性和老少配标杆都立得那么高之后，这部也太温吞中庸了吧——缺少化学反应的两主角就像在互发好人卡...

没想到才不到四月，我就已经想把年度国产电影给这部片了。陈坤要成精了吧，演技为什么能好成这样。悄无声息的就把一旁蹦达的秦昊给秒了。连颜值都没有赢的机会，心疼秦昊三秒钟。

能不能不要再虐狼叔了，活了几百年受尽折磨，还要独自拥有50年记忆，快银果然是最讨喜，跟他爹一点违和感没有，好期待叉男跟妇联拼都有版权的快银和红女巫谁会赢，以及彩蛋天启跟凤凰婊的一部分能力有重叠啊，最来气的还是那死而复生的凤凰婊。知道我最烦穿越哪一点吗？你把叉男三部曲给全盘否了。