演技比剧情好看，女版教父黑老大，嗑药问题少妇，看似乖巧实则腹黑萝莉，三个女人一场戏，三代人恩怨情仇。控制欲太强的家长引发的奇案，官太太视角切入官商勾结。惠英红一曲上海滩，老大范溢出荧幕。文淇好似幼齿版大S，骨子却多了暗黑感。一个从高层，一个从底层，和大佛遥相呼应，组成台版社会现实

2018年5月12日第三次重温。第一部胜在清新自然，互相试探和犹豫把握得好，还原两人在各自现实中的处境和价值观、爱情观，90年代的两人可谓巧笑倩兮美目盼兮！跟随他们一起漫游在维也纳的小巷，时间变得没有标识，时间像流水滑过他们年轻的肌肤，透明，清亮，即使怀着对明天的忧虑，一切都充满希望。

什么垃圾。最后一集，那么多悲剧，就像用一万块的酒杯去喝三块钱的可乐一样。只能说描述了一部分东西，没有深度

"九份开始变冷了 芒花开了 满山白蒙蒙 像雪" 寒冷侵袭的时候 谁又躲得掉。没有多复杂多华丽的铺垫 没有煽情没有矫揉造作的桥段 一帧一帧悲情的画面 放映出时代的绝情和平凡人的疾苦

这个片子实在太过时了，午夜的倾心旋律迅雷资源在线观看用编年史的方法去做一个人物的流水账，然后最后来一场爆发戏去展现人物的自我形象的成熟，韦恩斯坦时期的传记片不都是这个套路吗？Colette只有两种形象，倔强小媳妇和蕾丝边名媛，整部戏从附庸属性的前者逐渐过渡到独立属性的后者，算是完成了弧光。但是这个弧光每次（每个年代）都是在和男主的互动中完成的，到男主本身的享乐主义和并不能讲明那个女性主义风起云涌的时代社会对女性自我认同的压抑，找棱角分明的奈特莉演一个中性的形象是选角没错，但是这个人物内息的自我纠结在演员的表演层面完全没有呈现出来，再说女主对男主的眷恋是来自男主给的自由，也要表现外界对女主作为女性的桎梏啊，整部片子在这上面的表达犹如，唯一一场戏还是因为穿衣不得体所以不为上流社会所接受，这哪儿跟哪儿啊