好帅的光头...这很有设计感的剧情、台词难免显得俗套别扭，但褒曼演得真好，力挽狂澜可以用她身上，结尾一个王朝黄粱一梦的滋味也收得不错。真真假假，我知道她的孤独不是一场表演，而到最后只希望她的梦成真

四个感人的故事，四段不同时代的人生经历，所表达都是现实的写照，不错的作品。

一部心心念念想看好久的电影，就就就就这？最早自然是被片名吸引，不过点开看到英文原片名“Lost in Translation”的时候，我一脸懵逼，啥？在翻译中迷失？再往后看，原来是指因语言不通造成的一种失落感和孤独感，啊~~~这~~~就拍得很尴尬啊。然后，本质上就是一个年轻已婚女子出轨一个中年已婚男性罢了，这算哪门子LOST？更何况出轨的电影可太多了，随便找几部都比这部有意思呀。而且东京这个地域明显没有参与到有效的叙事中来，沦落为一个非常普通的背景，所以能把出轨、东京两个很有话题的点都拍得那么无聊，也是厉害。至少我想要的那种迷幻感一点儿都没有。另外，斯嘉丽·约翰逊和比尔·默瑞，一点儿都不搭呀！毫无CP感！于是，看到大家那么好的评价，看到戛纳、金球、英奥的获奖，就觉得有点奇怪，说明人与人之间的感受差异真的很大。

典型的录像厅电影，不过那时的朱宝意和邓萃雯简直是惊为天人。还有大帅哥黄衍蒙，可惜后来不知哪里去了。

用meta的角度，這對姊弟無疑就是電影其外向性魅力的兩種體現：一種是讓觀眾認同牠，一種則是讓觀眾得到牠。兩者既非理性與感性的二分，也非智識與性慾的二元，而是盤盤錯節雙雙相生；直至敲碎「景框」的畫外一擊，姊弟被屋外的街頭運動的激情勾引而背離我等，才真正揭曉了Bertolucci這層後射安排的目的：對左派電影這種不停提醒電影觀眾必須跳脫電影之外的存在，提出一份帶有自悔的終極質疑。