一点不关心什么牛逼哄哄的弗洛伊德和滑动变焦 我更在乎的 是女性如何在跟踪、偷窥、占有欲、精神控制和淫秽色情的male gaze下一步步物化、象征化 正如穆尔维对主流电影中菲勒斯中心结构的分析 “玛德琳”就是电影中女性形象的代表 她美丽、高贵、沉默、神秘 被人观看、被人迷恋 但从不存在 “朱迪”是真实的女性 在男性凝视的强势压迫下 她不得不改变自己 扮演一个虚假的影像 由此被降格为仅具观赏价值的影像 而不能和男性人物一样 做一个行动者、意义的创造者

3.5＋2 给小探长和小玫瑰。。。问题是小探长演渣男让我不能接受啊。。。。。。。。。小探长他趴在床里说话好好听啊。。。。。最高能的其实都是在最后的字幕里。。。。。。还有他们的衣服都好漂亮啊啊啊啊。。。小探长衣服真的好漂亮！

总是看着身后比你更远的地方。不知不觉那就成了我们的距离。可即使我只看着你，花语程行3清晰版在线观看你也变成那些距离我越来越远的事。

电影撕开了许多中产阶级家庭的遮羞布，在生活的重压下，每个人都在极力的伪装自己，以维护脆弱不堪的家庭关系，萨姆门德斯用两组家庭的相互对比去揭开每个角色的秘密，秘密揭开之时足见生活的荒诞与真实的交织，结局的处理非常意外，看似已经让男主达到了内心的释然，却又一声枪响击碎了一切，这一段的平行剪辑极具张力，它击碎了所有人内心的伪装。摄影风格非常舒服，雨夜戏的摄影尤其喜欢，凯文史派西更是贡献了极高水准的表演，他在开头结尾的两段独白也非常有韵味。（9/10）

如果设定只是一个讨论情感的借口，那也没必要把每条线消失的开始死板的各拍一次，而且从中还要辟谣一次，我觉得这样挺不尊重设定，毕竟没有设定就不能讨论婚姻和爱情了吗？当然是能。而影片的做法在心理探索上非常的死板，将婚姻和感情想象成千疮百孔的浸过水的海绵，要挤问题才会出现，许多场戏都给我一种“怎么就过不去了”的讲述，尤其黄渤酒桌那场戏，任其表演再好，都无法挽救那场戏的拖沓和空洞。一对夫妇要遇到假新闻假外遇还要通过差点出轨来心灵洗礼，另一对即将离婚7年夫妻，要靠找小三小四才能证明不了解对方，多年夫妻通通都是建立才好像不说话包办婚姻的基础上，非常的表面。婚姻是这样的简单吗，找到漏洞痛苦一下吗？我想不是的，也许是相伴回家的路上不知何时何地是尽头，而感受到的那一点点的酸胀感。