令人扼腕的明朝晚期历史：勤奋但刻薄的皇帝，懒惰且善变的大臣，聪明投机的太监，各色人等，淋漓尽致。

"What are you thinking? How are you feeling? Who are you? What have we done to each other? What will we do?" With "Gone Girl," Fincher has designed a portrait of marriage as psychological warfare where ceasefires masquerade as happiness. 悲凉和绝望? "That's marriage."

“冲动 后悔一阵子 太怂 后悔一辈子”.老戏骨演戏太招人哭

3* 妓女的民族气节在战争叙事不算新鲜 可惜秦淮女的献祭无论在性别阶级还是族群秩序上都注定走入历史的死胡同 小说歌妓与女学生被严格区分为成人和孩子的世界 但片中多次出现的“贞操”让她们直接沦为了外族男性与女学生眼中的性符号 最后藏玻璃的举动更是让人合理怀疑：她们的大义拯救的到底是女性的生命还是处女膜？即便硬扯为成年人拯救有知识的年轻人(民族希望) 也不过确证了影片的东方主义色彩 操着一口流利英语、虔诚信奉基督教的上流社会的女儿作为西方他者视野的现代人类 占据了主导视角 而我们的历史母亲——秦淮歌妓则沦为了西方视野下悬置的廉价肉体 她们在已经全面溃塌的人道主义旗帜下自觉进入历史地窖 肉体牺牲也丧失了真实的历史意义 亦或说 张艺谋隐秘倒置了母亲牺牲的国族逻辑 让中国母亲反成为西方文明延续的牺牲品

"你背后有光" ，"你他妈背后才有光呢！"一星献给爱电影的老大爷