俄国战争片，看这一部就可以了

全片仍充斥着一种异性恋家庭框架的压迫感，我甚至分不清这是一种坦诚还是一种滞后。为什么女主又要提供住所又要为人做饭，又要承担母职又要承担父职，欢声笑语之中永远是暗下去的那一角，发生矛盾的时候又始终被顶到最前线？难道“家庭”除了“吃女人”之外延伸不出第二个核心概念吗？即使是最大限度接近乌托邦的酷儿家庭也必须以此作结吗？

平平无奇还很无聊的逃亡片...片尾大逃亡，追兵将至，一行人还不紧不慢的走上飞机看得我都替他们捉急...美队顶着《冰原寻亲记影音资源在线观看》的造型扮演以色列队长营救却还是被蝙蝠侠那部名不副实的奥斯卡获奖片完胜。

韩版有很多细节改动比较大，也可以理解，毕竟不同的国家很多东西都是不一样的，合理的改编是值得称赞的。不过汤川竟然变成了警察，这个改动有点大啊，这个警察也是蛮厉害的。

再次叹服杨德昌剧本结构的精巧，几条人物路径逐渐交织、生成网状，而更多时候路径之间是一种偶合关系，偶然带来的不确定性打破了片中人物各自的符号性构想、瓦解了符号性秩序、反映了“偶然”这一社会的自然属性。从这一维度展开，便发现杨德昌和希区柯克具有类似的作者主题：反符号的倾向。不过前者有一个具体的现代物化社会作为背景，后者则是更一般形式上的本体论范畴。上帝的全知视点加摄影距离的充分保持，使观众处于这样一个位置：虽全知但无能的“大对体”，片中人物宛如自身的镜像。不过，本片中的杨德昌也没有太决绝，而是留下了某种积极意义上的出路：从“退出”到“独立”，抛弃现存的符号秩序，独立于这个已然让孔子困惑不已的伪儒教世界。最后，本片的段落形式很有特点，并不是严格意义上的章节式，段落的展开更像是对语录的注解，一种反讽