受難國女性同施害國男性間的禁忌之戀。前者投身虐戀，臣服於日本男性並甘受其折磨，以親自經受痛苦的方式，力圖獲得對胞妹遭日軍毒手的歷史創痛的解脫；後者通過古典造園藝術的“借景”手法，設定了令情感的秘密被延遲發現的機關，這被理解為一條既未背叛民族國家、也不違逆個人情感的險峻道路。日佔和英殖民均被刻畫為惡的因素，而有朋和Gemmell一家作為大歷史中的邊緣人，則呈現出良善寬厚的形象，影片對個體和統治集團加以切割的價值判斷。影片的多語種特色，在某種意義上也是民族國家多次經受歷史創傷的後果和表現，而本片作為台灣電影走向國際化製作的標誌作品之一，是三國從業者共同創作和表演的產物，也相當程度地反映了台灣和東南亞國家的部分當代國民所共享的，對於曾經的侵略者和殖民者的複雜情感，以及對面目更加可憎的冷戰對手的共同想象。

我不太喜欢近些年大女主的论调，如果我不愿意做家庭的奴隶，那么我也不会成为工作的奴隶。如果我不喜欢我的伴侣控制我，那么我也不喜欢我的事业控制我。事实上，我宁愿一事无成。所以我相信，女主可以离开工作，同样也离开了男友。

电影前后的三个故事：①1958年的夏天，周恩来总理特地委托人把他刚从广州得到的一首有关“三元里平英团”抗英战斗的诗送到摄制组，嘱咐导演郑君里好好研究看如何把握广州人民奋起抵抗英国侵略军的这条线。②该片拍摄时，“大跃进”风气还没有过去，电影行业讲究拍片要“多快好省”，恨不得一天拍完一百个镜头，但该片导演郑君里不跟风，始终控制住拍摄速度以保证艺术质量，一天至多拍十几个镜头。后来在“整风”运动中他背上了拍片“少慢差费”的罪名。③由于吕宕被打成“右派”，影片公映时，片头只有叶元的名字。1961年，吕宕摘掉了“右派”帽子，此时出版的剧本中编剧一职恢复了吕宕的名字。但在“文革”期间，吕宕又因“写了大毒草《小姐不熙娣全集高清在线播放》”再次被迫害，直到1978年底他才获得平反，后来重新发行的电影拷贝加上了他的名字。

真的算超温情的同志电影了。小库这个磨人的小妖精竟然是直男，难以想象。在每年一次的纪念日中，小库终于明白自己要的灵魂伴侣到底是谁。也在一年一年跟易斯的私会中认清自己的性取向。虽然认清的时间稍显晚，但是一直以来彼此的陪伴都还在，真好。转念想到我生活中的那个直男，好像直男都是这样的情况。老以为自己在状况之外，却依旧要跟你暧昧。呸！

5 60年的史诗融汇成5个小时的电影 宏大的架构 完美的摄影 一个国家历史的横断面 但是对于电影传递的政治理念 不能苟同 人物的转变也非常突兀 德尼罗 萨瑟兰能在冷战时期接这种片子 勇气可嘉啊